看過電影《尼羅河上的慘案》一定會記得有這樣一個鏡頭：殺人兇手恨透偵探波羅，為了威脅、恐嚇、殺害偵探，偷偷地放了一條眼鏡蛇在波羅的臥室里；當波羅打開房門進人臥室時，眼鏡蛇突然豎起前半身，左右搖晃擺動，與大偵探波羅對峙著。此時，電影場內(nèi)寂靜無聲，大家都為波羅捏了一把汗�？墒牵�聰明的波羅卻一動也不動地站立著結(jié)果，眼鏡蛇也像傻了眼似的始終看不清波羅，最終還是沒有去咬他。為什么眼鏡蛇張著兩只大眼睛，卻看不清波羅呢？

　　人的眼、耳、鼻、舌是接受外界周圍環(huán)境的光、聲、嗅、味等刺激的器官，也就是我們常說的感覺器官。動物的感覺器官與人類相比較，雖然繁簡有別，但基本結(jié)構(gòu)還是相似的。按理說，創(chuàng)門的功能也應(yīng)是一致的，可是唯獨蛇類卻與眾不同。

　　蛇眼沒有上下活動的眼瞼，也沒有瞬膜。所以蛇的兩只眼睛不能閉合起來，不論是白天還是黑夜，總是睜著一對圓圓的眼睛、人的眼球在觀察遠近不同距離的物體時，眼球內(nèi)的晶狀體不僅能作前后移動，還能改變曲率，來調(diào)節(jié)焦距，使物體正好落在視網(wǎng)膜上；而蛇眼的晶狀體幾乎像一個小圓球，不能改變曲率，只能用晶狀體向前或向后略微移動的方式，使外界物體在視網(wǎng)膜上成像。因此，蛇只適合于看近距離的物體，看遠距離物體時，像霧里看花，模糊不清。另一方面，人眼球在成像的視網(wǎng)膜中央，有一個凹陷的小點，稱為黃斑，是大量視覺細胞集中的地方，因而視覺也最清晰。而蛇眼的視網(wǎng)膜中央沒有這個構(gòu)造，視覺很不靈敏，對靜止不動的物體極不敏感，幾乎是視而不見，惟一能看見的只是在運動和搖晃的物體。因此，我們不難理解電影里驚險的一幕：當波羅拉開房門，跨進臥室時，門和人體的移動，引起了眼鏡蛇的驚覺，于是就豎起前半身，左右搖晃擺動；由于波羅始終保持不動，既不構(gòu)成對眼鏡蛇的威脅，又使眼鏡蛇的視覺失靈，結(jié)果蛇沒有咬人。這些鏡頭并非是電影藝術(shù)的夸張，而是符合科學道理的。

　　在我國南方的田野里，人們有時會意外地遇到眼鏡蛇。它豎起前半身，膨大頸部，來回晃動，張嘴吐舌“和乎作響，并對人發(fā)起挑釁性的攻擊。許多人見了，驚恐萬狀，左躲右閃，手足無措，然而最終還可能被眼鏡蛇咬傷。其實，我們只要懂一點蛇的常識，在突然碰到眼鏡蛇的時候，首先穩(wěn)定情緒，在與蛇保持一定距離處，立即停住腳步，既不晃動身體，更不手舞足蹈，一動也不動地站著，便可化險為夷。

　　在蛇體的表面，無論如何也找不到蛇的耳朵。所以人們都認為，蛇沒有耳朵，它聽不到聲音，是個“聾子”。但動物學家卻說：蛇有耳朵，但聽不到聲音。這到底是怎么回事？我們知道，陸生的脊椎動物能聽到聲音，是依靠聲波振動中耳的鼓膜，經(jīng)聽骨傳人內(nèi)耳，引起聽覺細胞的興奮，由聽神經(jīng)傳大腦，產(chǎn)生聽覺。蛇沒有外耳，也沒有鼓膜，它無法接受空氣傳導的聲波，所以聽不到聲音。蛇雖聽不到聲音，但能感知外界振動。有人做過試驗，發(fā)現(xiàn)蛇對地面的振動極為敏感，它能感知60米以外走路的腳步聲。原未，蛇沒有外耳，但有中耳、內(nèi)一耳，中耳里也有聽骨—耳豐1幾骨．耳柱骨的一端搭接在內(nèi)耳的聽覺器卜，另一端同關(guān)連仁下顆的方骨相連接。當外界發(fā)出振動，它可以通過腹部皮膚、肋骨、下顆骨等，由地表把聲波和振動傳遞到內(nèi)耳的感覺器官，引起感覺聽謂“打草驚蛇”，就是這個道理。我國江、浙一帶的民間玩蛇藝人，常在集市卜擺地設(shè)攤，用嘴叫喊、變換手勢、蹬踩兩腳來激發(fā)蛇做出各種奇特的動作，吸引觀眾還有印度電影里的江湖藝人，盤曲雙腿，席地而坐，打開竹籃的蓋子，吹起笛子，眼鏡蛇便從竹籃子里豎起前半身，隨著悠揚的笛聲，搖頭扭腰，翩翩起舞；卞一會兒，藝人突然站起身來，一邊勁吹笛子，一邊用腳有節(jié)奏地踩踏地面，眼鏡蛇的舞姿始終跟著笛子的樂曲和藝人腳打拍子的節(jié)奏，協(xié)調(diào)合拍：其實，這并非是蛇聽到笛聲而起舞，而是藝人掌握了眼鏡蛇的習性。當藝人打開籃蓋，引起眼鏡蛇的警覺，眼鏡蛇立即豎起前半身，此時玩蛇藝人在吹笛子的同時，一邊搖頭晃腦地擺動著，一邊還不停地用腳拍打地面，好像打拍子似的刺激著眼鏡蛇，使它始終保持著高度的警惕，于是眼鏡蛇也跟著左右晃動，跳起舞來。

　　不過，藝人的本領(lǐng)就在于對蛇的刺激手段運用得當。如果刺激動作小，蛇就會無動于衷；動作過大，可能將蛇嚇跑，大煞風景。

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