內(nèi)容簡介

　　一位母親為了讓唯一的女兒躲避可怕的戰(zhàn)爭，讓她獨(dú)自躲進(jìn)森林里。女孩在森林遇見了一位老人，在老人的保護(hù)和照顧下，安然度過了三天。不料，林中只是三日，世上已過去了三十年。當(dāng)小女孩回到母親身邊的時候，母親已經(jīng)是一個垂暮的老人……1816年，德國童話大師威廉?格林在給一個小女孩的信中首次講述了這個故事，但沒有收入《格林童話》，在散佚了150多年之后，直到1983年，它才戲劇性地被發(fā)現(xiàn)。之后繪本大師桑達(dá)克用充滿懸念和細(xì)節(jié)的繪圖，讓這個頗具神秘意義的故事散發(fā)出更加奪目的光彩。

　　媒體評論

　　莫里斯·桑達(dá)克的繪畫遠(yuǎn)不止補(bǔ)充格林的故事而已：圖與文融為一體，讓每一頁的文字表述都增加了新的含義。

　　——《時代周刊》

　　（《親愛的小莉》）是莫里斯?桑達(dá)克職業(yè)生涯的里程碑，是他作為插畫家的最高成就。

　　——《學(xué)校圖書館雜志》

　　《親愛的小莉》為桑達(dá)克先生的得意之作。如果不愿把他叫做“美國當(dāng)代最重要的插畫家”，或者“最有成就的繪本藝術(shù)創(chuàng)造者”，那么唯一的原因可能是，這些定義過于狹窄。他是一個藝術(shù)家，無與倫比的藝術(shù)家，或者說是一個武藝超強(qiáng)的視覺藝術(shù)家。

　　——《紐約時報》

　　桑達(dá)克的繪畫試圖超越宗教故事的局限性，給故事注入了無宗派和普遍的意義：死亡之谷中那些張牙舞爪的樹枝和樹根，像是要將人撕碎；散落在建筑物下方的貌似發(fā)白的骨頭，讓人聯(lián)想起了奧斯威辛。圖像如此豐富：爪子形狀的黃色火焰代表戰(zhàn)爭的陰云，天堂里不僅有音樂，還生長著茂盛的花朵——蓬勃爆發(fā)如梵高或奧基夫激情澎湃的藝術(shù)生活。也許這本書（《親愛的小莉》）對大人的吸引力超過對孩子，但毫無疑問，它蘊(yùn)含著讓人一見難忘的藝術(shù)共鳴力量。

　　——《出版人周刊》

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